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　　戏剧本身特有的在场性和互动性，使其自古以来就是旅游文化中最活跃的元素。因戏曲《西厢记》闻名遐迩的古迹普救寺，现今因戏剧演出而倍添魅力的乌镇、大凉山、阿那亚等旅游新景点，都是年轻人的打卡胜地。随着文旅融合理念的深入，还出现了独立成为旅游景点的“又见平遥”“只有河南”等戏剧演出聚落。这些全新的旅游景观，依照剧本建造剧场，根据剧情设计舞台，颠覆了传统戏剧的观演关系，让游客仿若置身剧中：人在景中游，观众即游客。

　　近年来，颇受戏剧领域瞩目的，还有被景区邀请展演的戏剧节，其中最有名的当数乌镇戏剧节。它创办于2013年，每年10月中下旬在浙江嘉兴乌镇举办，目标是“邀请全球戏剧爱好者和生活梦想家来美丽的乌镇体验心灵的狂欢，进而实现江南小镇的文艺复兴”。乌镇戏剧节在经济上摆脱了对景区的依附，改为单独售票。由于被邀请的戏剧节目质量上乘，往往一票难求，其演出经济收入甚至超过这些戏剧作品的城市巡演。新兴的“大凉山戏剧节”和秦皇岛北戴河新区的“阿那亚戏剧节”则成为青年艺术家实践艺术理想的乐土，它们的出现，实现了文旅融合概念中旅游与文化一加一大于二的理想状态。

　　与一般戏剧不同，文旅戏剧不靠剧情，而是依靠表演形式，以宏大、丰富、惊奇的审美吸引观众的眼球和注意力；又因为景点多具传统特色，所以多在情感上营造一种怀旧的共鸣。比如“又见平遥”中，有以整面城墙作为舞台，上百名演员悬垂身体进行表演的剧情片段，舞台表现力惊人；也有将整条街作为舞台，重现旧时代平遥城内三教九流日常活动的表演。在平遥古城，这些演出无处不在，使穿行其间的游客随时可以看到，与古老的平遥城在精神上达成互通互释，为文旅融合提供了前所未有的创意和想象。

　　在这些戏剧项目中，各种舞台元素纷纷得以解放。比如灯光，作为文旅戏剧的重要手段无处不在，光影甚至直接参与剧情发展和人物塑造，既能营造环境氛围，又能将舞台分区隔离，还能发挥开幕落幕的作用。在“只有河南·戏剧幻城”的围墙上，灯光秀可以展示高清晰度的《千里江山图》和《清明上河图》，观众坐在露天看台上，视野越过大片成熟的麦田高粱，夜风吹来清凉，耳边响起《我们的田野》的歌声，仿佛进入作品中的场景。除此之外，戏剧主题公园里还有一个专门的剧场，名为“光与影”，用于表演灯光秀。至于那些铺满剧场的麦粒、漫天飞舞的雪花、金色的麦穗、韧性十足的面团、从天而降的老人，都是得益于传统舞台上未曾出现的新材料和新技术。

　　文旅戏剧要实现长期向好发展，就必须摒弃只注重经济效益的创演思维，邀请戏剧艺术家深度参与。通过调查访问和体验生活，挖掘景区精髓内核，并以艺术形式呈现给游客。就像庐山瀑布以李白的诗为著名标签，黄山仙境因徐霞客的游记而闻名那样，让景区的文化以故事形式由真人表演出来，让文化成为文旅戏剧的首要审美维度。唯有如此，戏剧才能与景区互通互融、协调发展，实现社会效益和经济效益的可持续平衡。文旅戏剧也才能既保持戏剧“诗”的美学品格，又承担起文旅“远方”的文化使命。